1931年，日軍入侵山海關(guān)，華北形勢(shì)告急，故宮博物院決定將館藏精品轉(zhuǎn)移，以避戰(zhàn)火浩劫。文物由北京經(jīng)上海、南京輾轉(zhuǎn)運(yùn)抵位于大后方的四川和貴州，最后保存在樂山、峨嵋、安順等偏遠(yuǎn)地區(qū)。至抗戰(zhàn)結(jié)束后，陸續(xù)運(yùn)回南京，之后部分被運(yùn)送到臺(tái)灣，部分回歸北平本院，部分留在南京?！　∥奈锬线w工作歷時(shí)十五年，近二萬箱、近百萬件文物，行程數(shù)萬公里，曾經(jīng)在徐州、鄭州遭到日軍飛機(jī)的轟炸、在峨嵋經(jīng)受了大火的考驗(yàn)，但都能化險(xiǎn)為夷，文物沒有丟失損毀，這是中國(guó)文物保護(hù)史乃至文化史上的奇跡，也是中華文明史上的奇跡。南遷之路是一條充滿艱險(xiǎn)的道路，無數(shù)的人力物力，無比崇高的責(zé)任心，無與倫比的勇氣，鋪平了這條道路，其中的艱辛困苦和危急是難以想象的?！　∮捎谀线w工作是在保密狀態(tài)下進(jìn)行的，所以長(zhǎng)久以來一直帶著神秘的傳奇色彩。特定的歷史條件決定了事件的特殊性，在這樣環(huán)境中的第一代故宮人寧致遠(yuǎn)、范思成、方如山、余任道等人為文物的安全，付出了艱辛的努力，甚至用生命作證。在人們了解這段歷史，認(rèn)識(shí)這段傳奇，在贊嘆中華文明輝煌的同時(shí)，也被那些為中華文明奉獻(xiàn)的故宮人所感動(dòng)?！　∮捎跉v史的原因，南遷文物沒能全部返回故宮，其中一部分在解放前夕被運(yùn)往臺(tái)灣?，F(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院的部分精品都是南遷文物中的精華，由于當(dāng)時(shí)轉(zhuǎn)運(yùn)匆忙，致使一些前后連貫，或成雙成套的文物現(xiàn)在隔海相望。一條海峽隔開了同一種文明，語言是相同的，文化是相同的，就像海水下的陸地永遠(yuǎn)是相連的。我們期待著這些瑰寶重歸故里，我們期待著遠(yuǎn)方的游子重回中華母親的懷抱。

本片以第二次世界大戰(zhàn)末期，在意大利登陸的美軍攻破德軍防線為背景，導(dǎo)演以令人感動(dòng)的場(chǎng)面把美軍從南部攻到北部期間所引發(fā)的一些意大利民間故事編成一部有連貫性的社會(huì)寫實(shí)的電影，畫面上的真實(shí)感，給予人們非常大的沖擊，創(chuàng)下了意大利電影的新潮流……大師羅西里尼的戰(zhàn)后三部曲的第二部，第一部是《羅馬，不設(shè)防的城市》，最后一部是《德意志零年》。作為新現(xiàn)實(shí)主義的奠基人，羅西里尼幾乎不使用劇本，并明確拒絕使用攝影棚、服裝、化妝和職業(yè)演員。影片由6個(gè)小故事組成，背景是二戰(zhàn)后期盟軍在意大利登陸后攻破德軍防線，從南部向北部進(jìn)攻期間引發(fā)的一些民間小故事。羅西里尼在攝影機(jī)前重現(xiàn)了美國(guó)大兵，游擊隊(duì)員、修道士，妓女，以及普通平民在那個(gè)烽火連天的歲月里的真實(shí)遭遇，影片穿插了很多真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭，令觀眾感同身受。